SNK.Neo-Geo机皇主机诞生发展史

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塔姆塔姆

塔姆塔姆，是一位生长在亚玛逊河流域的战士（后被定义为玛雅人），战斗时脸部带有面具，身上充满着野性的味道。
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* S5 S- Y$ ^) c9 z) F% ~塔姆塔姆一直保护着自己的村落和两颗重要的宝珠。直到某一日宝珠被妖魔夺走，塔姆塔姆戴上了战士的面具，开始踏上了夺回宝珠的道路。塔姆塔姆在游戏中大多采用蹲伏的战斗姿势，但他的四肢和弯刀攻击距离非常远。此外，他还可以使用“骷髅弹”、”火爆弹”和“风轮杀”等技能。
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地震

地震，身高2米84，体重626千克，是《侍魂》系列里体型最庞大的人类角色。

地震出生在美国德克萨斯州，生下来便是一个巨婴。长大后更是食量惊人，非常贪财，后东渡到日本学习忍术。他为了找到魔界的宝藏，于是带著手下前往魔界。地震的武器是锁镰刀，攻击范围很广。主要技能有“毒气攻击”、“肉体炸弹”等。

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服部半藏

服部半藏，身为德川手下伊贺流忍者统帅，性格沉着冷静，原型是日本历史上的武士服部正成。
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《侍魂》中，天草四郎时贞找到服部半藏的长子真藏，并夺取其身体来作为自己的肉身。服部半藏为了救回儿子，而卷入了魔界凶险的战斗中。
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0 u* t; o( A( R. b, N5 B服部半藏身为忍者一直隐匿而神秘，常年戴着面具隐藏自己的真实面目。面具下的服部半藏，被设定为拥有冷峻眼神，左眼有伤疤的面貌。在战斗中，服部半藏可以快速使用替身术、影分身等多种超强忍术。
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加尔福特

加尔福特，是一位金发碧眼的美国籍忍者，身旁总是带着一只忍犬“巴比”。其对于忍术有着自己的理解，并创出一套独特的忍术风格。
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3 f& O: s; P* t  `+ _% \6 r4 _加尔福特的设计灵感，来源于一部名为《爱心动物医生》的漫画作品。因为这部漫画中的主角养了一条哈士奇犬，所以游戏制作人足立靖便以此为灵感，将加尔福特同样塑造成为一个带有宠物的角色。

加尔福特的父亲是一位治安官，加尔福特也受其影响变成一个嫉恶如仇的人。加尔福特10岁时被神秘的忍者传闻所吸引，后来跟随轮船来到了日本。之后他开始学习忍术（地震曾与他是学习忍术的师兄弟），学成之后便在各地旅行，维护和平。
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. M5 N2 N9 t0 l% w) E* l# |加尔福特一直喜欢娜可露露，但是由于娜可露露的巫女使命，使得两人的这段感情无疾而终。随着《侍魂》系列的发展，加尔福特发展出了可以自由操控电气的代表性技能。常用招数有“电光镖”、利用忍犬进攻等等。

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千两狂死郎

/ |4 l: N& @2 S1 M6 O0 k! [! R千两狂死郎，是一位日本歌舞伎艺术的大师，利用传统的舞蹈动作创造了自己的“格斗艺术”。其造型设计和脸部涂装，就是典型的日式歌舞伎风格。
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4 ~7 {5 W/ Q; I# x, ]为了追求更高的舞步，千两狂死郎开始与各地剑豪展开决斗。凭借于此，他令自己不断完成超越，使自己的歌舞伎更加进化。后与霸王丸成为好友。千两狂死郎的武器是一把长柄薙刀，利于进行中距离攻击。主要技能有“跳尾狮子”、“回天曲舞”等等。

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! m$ k# O2 s) T4 C3 X8 i千两狂死郎的名字来源于带有戏剧暗流的日语单词："千两”字面意思是“1000两”；“狂死”的意思是“疯狂垂死”；“郎”只是男性名字的常见后缀。
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王虎

王虎，设定为出生在中国清朝，这是一个动荡不安、豪杰辈出的年代。王虎外形近似和尚，脖子上挂着大佛珠，身份是没落王族的后裔，在武林中行侠仗义。
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8 d4 c/ r* m7 y% u- b王虎出身名门望族，是清朝皇帝所认可的将领之一。凭借着自己的精明作战策略和所招募的强大军队，他一直渴望着能够更好地统一中国。他听说有无数的“强大战士”在日本聚集着，于是他出发了，希望能够招募他们，让他们加入自己的军队。由于天草的计划失败，他未能找到符合他心目中标准的任何人作为自己的战士。突然，一位先知出现在愤怒的王虎面前，告诉他有关“毁灭之种”的存在。于是王虎决心不惜一切代价寻找种子，实现自己的梦想。于是他再次离开了家乡去寻找它。
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: e6 e1 J5 @# ^' P) p: A+ y《侍魂》系列中，王虎使用过多种不同的武器：大刀、大石柱、大铁球。其必杀技都是与“气功”有关的技能。
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以上人物主要是《侍魂》系列第一作中出现的十二剑客，其中好几位都成为了贯穿《侍魂》的重要角色。而随着《侍魂》系列的发展，后续加入的人物也越来越多。日本唯一有大量喷血与断头腰斩等特效的格斗游戏，不过被抗议后断头腰斩系统在往后续作被取消
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专访《饿狼传说》制作人：小田泰之

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小田泰之

小田泰之是日本格斗游戏游戏迷们非常熟悉的一个名字。他参与的第一款游戏于1993年发布，此后他参与制作的多款游戏都赢得了玩家和评论家的一致好评。小田泰之是一位经验丰富的游戏设计师和制作人，曾负责许多知名格斗游戏。他参与了饿狼传说特别版、超级街头霸王4、拳皇14&15、侍魂晓的制作，他还制作了街霸 X 铁拳。SNK破产后，他离开公司去Dimps工作。现在他回到了SNK，在去年发布了《拳皇15》之后，他一直在开发一款新的饿狼传说游戏。在科隆国际游戏展上，我们有机会讨论这些年来格斗游戏类型的变化、他为SNK所做的工作、他们的各种IP和未来的项目。

( }7 a$ B; z, s7 P& }4 s  M0 g小田：事实上，我曾两次加入SNK，第一次是在1993年左右，当时是开发格斗游戏《饿狼》系列和《龙虎之拳》系列的团队成员。原本是作为一名画师，当时是点绘的，但从中途开始就成为游戏设计的规划师和制作人。 之后在1999年“饿狼-狼之印记”发行之后，在2000年开发商“Dimps”成立的同时也转移到了那里。我第二次加入SNK是在2014年，当时我受到了SNK创始人川崎英吉先生的邀请。这就是为什么我从一开始就参与了“拳皇14”的开发。

" b# A- a0 I. \) s5 a! x" F回忆《餓狼传説：RB》：我们重新设计了操作和战斗系统，引入了双体力条机制，并通过华丽的特效提升了爽快感和操作性。为此，我们做出了一个（虽然有些担心，但）大胆的决定，将在《餓狼3》中备受好评的背景演出的大部分处理资源转移到前景效果上。这就是《RB》，我认为它成为了一部杰作。”
, M& o1 t& S& \8 M注：在这里，“将备受好评的背景演出的大部分处理资源转移到前景效果上” 的意思是，游戏开发团队在制作RB时，原本用于增强背景动画和视觉效果的计算资源或开发精力，转而用于加强前景（例如角色、特效和战斗场面的表现），以提升玩家的操作体验和战斗的视觉冲击力。
背景演出指的是游戏中背景的动态表现或细节处理，比如动画、特效等，而前景效果则是玩家可以直接看到和互动的部分，比如角色的动作、攻击特效等。由于游戏的计算资源和开发时间是有限的，团队做出了权衡，减少了背景的复杂度或动态表现，集中精力提升与玩家交互密切相关的元素，从而增强游戏的操作感和爽快感。
. E# v: V$ \/ `, n, O- ^* ]简而言之，团队将更多的资源投入到更能影响游戏体验的部分上，比如角色动作和战斗场面的流畅度和视觉效果。
当时还没有进入企划人员使用编辑器进行编辑的阶段，因此为了不麻烦程序员，我制作了看起来像是冰块飞舞的像素图并进行了播放。同时因为要注意精灵覆盖，所以冰块的抖动感稍微有些强烈。”
“金（Kim）的本体和冰块被分成了两个图层，冰块和半透明的金是用飞燕斩或空砂尘的调色板绘制的。”
- d. x: x- ~4 o" ?注：“精灵覆盖”是指在游戏开发中，尤其是在2D游戏中，多个精灵（Sprites）同时在屏幕上显示时，它们之间相互重叠或覆盖的现象。精灵是指在游戏画面中可以独立移动和控制的图像元素，如角色、道具、背景物体等。
当多个精灵显示在同一位置时，开发者需要处理它们的渲染顺序、透明度或优先级，以确保视觉效果正常。例如，如果一个角色的攻击效果（如冰块）覆盖了角色本身或背景，则需要控制这些图像的层次关系，以避免不自然的显示问题。处理不当可能会导致部分精灵被意外遮挡，或者出现画面错乱等问题。
在小田的例子中，“精灵覆盖”是指要确保冰块与角色的视觉效果叠加时，不会出现显示问题，同时保持动作的流畅性。
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1 N# i+ O& Z0 J  K“回忆《龙虎之拳》：我和@NobuyukiKuroki 入社后，先负责了《饿狼传说SP》的调整工作，随后被分配到《龙虎之拳2》，我俩分别负责绘制了琢磨（小田）和年轻吉斯的像素图。当时通宵工作还是家常便饭，ROM封装的数据分解和组装也是手动完成的（这估计只有老一辈才懂）。”
“那个时候的设计师们都在看健美杂志来参考画肌肉，不过有位负责如月影二的前辈发现，比起健美运动员，女性运动员的肌肉更容易拿来做参考，这对我们来说真是大开眼界。”
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《饿狼传说3：远古征战》1995年开发者访谈

' P4 A3 @, p& A: S) P4 I7 D原载于《NEOGEO迷》杂志
——迄今为止，《饿狼传说》系列游戏都在使用双线战斗系统，却在本作中拓展为前中后三条线。显然这带来了更多样化的战术，但对开发的挑战也随之提高。在开发中遇到过那些难点？
5 g& N( H3 G# e& {! F+ @9 ISNK：双线战斗系统有一个前景和一个后景，为传达出距离感，我们使玩家在两者之间通过跳跃来移动。本作中改为三线战斗系统，为了令前景和后景更为明显，我们做了两件事：首先，加入一些动作，使得三条线之间的距离更短，其次，我们重绘了某些角色动作，改变了视角。这两项都有一些挑战。
5 t8 D" j$ W6 M——双线战斗系统迄今为止都很流行。在《饿狼传说3》中升级为三线战斗系统，有特别的原因吗？
SNK：我们希望多线战斗系统更具立体感，加快游戏节奏。
; Q7 v# N- B5 o* E3 P* g——在《饿狼传说SPECIAL》中，只有“攻击回避”（Attack Dodge，防御时按“前+轻拳”使出的攻击）存在，但现在有许多新机制可用，例如侧闪（Quick Sway）。这些新点子从何而来？此外，如果就这些创意有任何有趣的故事，也请分享。
SNK：“攻击回避”只有在防御时才能使用，这是刻意为之。“侧闪”则有所不同，之所以添加这一机制，是因为想要加入一种可以在基本站姿下使用的闪避。在开发初期，我们测试过另一种版本的回避攻击，你可以侧闪到前景或背景，但指令太过复杂，最终遭到舍弃。

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两幅僧侣望月双角的早期概念设定图，最终遭到弃用。

5 Y" q1 r1 j; W0 ?- A——之前的《饿狼传说》系列游戏都有剧情成分，但我想本作应该是首次将剧情推到幕前着重描绘。此次对剧情进行拓展，有什么原因吗？
SNK：本作有过半新角色，通过拓展强化故事线，我们希望为这些角色确立更为清晰的定位。
* O8 Q" E7 k- \3 @——谈到“侧闪”，可以使用任何一个按键（A、B、C，或D）进行攻击，但若想对侧闪攻击进行反击，只能按下A+B或B+C来使用。为何要设计出不同的按键指令？
9 F. P0 \+ D  l# L- {$ e( {6 u8 bSNK：如此设计，是为了避免位于中线的角色对位于其他线的角色用出必杀技、下蹲攻击或其他反击技。
! O5 I. N  ?2 q4 {7 S5 f7 I: h——在《饿狼传说SPECIAL》中，所有角色都有相同的投技指令（近身后按”前+攻击“），但在《饿狼传说3》中，每名角色都有特殊的投技指令，因此更难使用。为何要做这种调整？
SNK：首先，我们想用实际的打击判定来决定是否能够用出投技。其次，通过将投技与按键输入绑定，我们想消除被投角色突然出现在使出投技的角色身后的怪异情况。此外，我们认为玩家过度依赖投技，对游戏也不是什么好事。
$ Z* a1 D% c, l  R/ K: c( X% j——本作有一个新机制名为”投技连击“（Throw Combo），为何部分角色（布鲁·玛丽、吉斯·霍华德、望月双角）能够使出投技连击？
SNK：简单说来，我们只希望作战风格以投技为中心的角色能够使出”投技连击“。
5 D: j) S, x2 P5 M——本作的十名角色中，有五名是新登场角色。确定续作登场角色时，您有什么标准？我本人是雷电的粉丝，很遗憾他本次未能参战。
) Y) E8 L# @. |SNK：我想逐个来说。听到”饿狼传说“之名后，所有人毫无疑问都会想到特瑞·博加德，他自然要参战。作为他最好的对照角色，安迪·博加德当然也要参战。
最初，我们没打算加入不知火舞，而是想要加入一位名叫艾丽丝·克莱斯勒（Alice Chrysler）的女性角色（最终在《拳皇XIV》中以艾丽丝·中田之名参战），但最终屈服于粉丝的呼声，将不知火舞加了回来。从剧情层面看，我们希望本作围绕吉斯的回归展开，他自然也要参战。至于东丈，他要扮演一个大嗓门的急性子——得有这么个角色把气氛炒热，所以也保留了他。
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使用卡波耶拉战舞的角色鲍勃·威尔逊，右侧两幅设计稿遭到弃用。早期设计与最终版本相去较远，中间的设计稿笑称他的招式之一为”中东烤肉串“（地转旋风腿）。

——许多老角色删除了特定招式（升龙摔、黄金之踵落），增添其他招式取而代之。出于何种原因要删除这些招式？
* N* }0 q* v- L6 b$ b, M( QSNK：之所以删除特瑞的升龙摔，是因为要加入新招式重磅灌篮（Power Dunk），这两招比较接近，前者会削弱后者作为新招式的冲击力。至于东丈的黄金之踵落，将其删除是为了凸显他的近程突击和连击。
! ?4 E1 y/ S& x$ U5 Y# Y5 V3 A——关于五名新角色，有什么值得分享的开发趣闻？
SNK：创作新角色时，我们首先会确定他们使用何种战斗风格。
3 L. A8 F8 P5 h  c1 n$ y9 O通过加入使用卡波耶拉战舞的鲍勃，我们希望引入一种基于音乐的战斗风格。在背景设定中，鲍勃是理查德的徒弟，所以为他选择了卡波耶拉战舞。我们也很喜欢格斗桑博（布鲁·玛丽的战斗风格），因为这是我们所知唯一一种融合了综合格斗与职业摔跤的格斗风格。我们希望通过她来加入一系列关节技。
" J  k, E$ T* _$ I9 d至于佛朗哥·巴修的自由搏击，系列中本来已经有东丈的”泰拳“，但由于东丈的故事不再是《饿狼传说》系列的重点，我们觉得系列应该有空间再加入一位踢击风格的角色。红虎最初的设定是一位传奇空手道大师，但我们想让他用双截棍，于是选择了来自中国的功夫。此外，望月双角本来也是一位年轻的空手道选手，不过我们希望加入一位更有魅力的角色，于是将他调整为一位行脚僧。
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安迪·博加德的概念设定图。右上角的设定更为普通，显得怒气冲冲，最终遭到弃用。右下角的设定（显然不可能加入游戏）则是策划在以”模特安迪“的点子取乐。

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——安迪·博加德的穿戴很像一名忍者，他使用的不知火流是基于忍术而来？
SNK：不知火流有两个方向：忍术和体术。不知火舞专精忍术，安迪则修行体术。不知火流体术是从忍术分流而出，因此遗留了部分元素。
——为何吉斯的邪影拳在《饿狼传说SPECIAL》中移除，又在《饿狼传说3》中加回？
SNK：我们其实非常想在《饿狼传说SPECIAL》中加入这招，但日程太紧张，最后实在没时间了。我们做梦都想把这招加入《饿狼传说3》，因此在开发之初就将其列入”必做事项“。
" z1 t, ?; }3 X1 M# l5 x4 o$ b4 J——不知火舞的服饰经过调整，比过去暴露的部分变少了。为什么？
0 E$ |8 d: ^  @3 Q# PSNK：没有特殊原因。
1 i9 {% |& g- p$ W' G' y$ j——为什么鲍勃的所有必杀技都有动物相关的名字？
SNK：鲍勃是一个热爱动物的人，因此自行将许多卡波耶拉战舞动作与各种动物的动作相结合。他的许多普通攻击也以动物命名。
* N! v! k$ z3 O. o——佛朗哥·巴修是一位前自由搏击运动员，但我认为他的踢击欠缺一些力道，略显平常。他是否并不擅长踢击？
$ G! k' i; g: s4 M0 mSNK：即便在进行自由搏击的日子里，巴修也更多依赖拳头，在这方面着力较多。因此我们决定专注于强化他的拳击技能，这也是他的优势所在。至于踢击，更多用于虚招和欺骗对手。

东丈的个性显然以日本电视剧集《あばれはっちゃく》的主角为原型，这部剧集的原著是一系列儿童小说，主角是一位勇敢的小孩，与罪犯和坏人对抗。

% ]/ c/ P: r+ f1 C' Q) ~——东丈的原型是谁？
SNK：他的原型是《あばれはっちゃく》的主角。
——请谈谈东丈这名角色是如何诞生的。
3 X; G$ U7 r) ySNK：我们希望创作出一名角色，定位与《秘密战队五连者》中的黄连者类似。特瑞和安迪是本作的”英雄“，他们负责讲述更为沉重、严肃的故事线……东丈更像是个丑角，总是聚会的中心。
  X# A$ M/ Z" L3 ~2 _——在角色介绍中说他很在乎自己的头带。为何这条头带对他意义如此特殊？
SNK：东丈离开日本去国外旅行时，他的祖母将这条头带送给他，这样无论去哪儿，他都不会忘记自己的家乡。
——角色介绍中还说他不喜欢上学，但现在改为不喜欢”正装“。为何做出调整？发生了什么？
. R7 G% f4 C' s! W) W  L: hSNK：不知火舞总是强迫他穿正装，于是他对此厌恶至极。
——东丈和莉莉·凯恩的关系发展如何？
SNK：零进展。比利看得太紧。
# l4 Z1 W$ e1 g) I5 K——《饿狼传说》以色彩明快、个性开朗的角色闻名于世，但望月双角的个性与众不同，基调略显黑暗。创作这名角色时，是否曾因这种改变而感到焦虑？
5 X7 T: U7 ?3 [4 o% u* k8 tSNK：从一开始，我们就想加入一种从未有过的全新角色风格。在策划方案中早已明确，所以并不会感到焦虑或是尴尬。
——有些玩家推论认为吉斯和安迪其实是父子关系…… 是真的吗？
SNK：不是真的。
& R- W- a! S/ X  B' c——为什么不知火舞会视特瑞为兄长？
SNK：因为她将自己视为安迪的未婚妻。
——听说特瑞和不知火舞拥有触发几率极低的潜在能力。是真的吗？其他角色也有类似的潜在能力吗？
$ [* L$ P  m2 {% |8 }SNK：除了佛朗哥·巴修之外，每个角色都有潜在能力。
——红虎和金家藩之间有什么关联？
SNK：金家藩和红虎曾经在韩国的同一家道场修行过。那段时间内，有一位名叫明淑的女子暗中爱上金家藩，红虎出力帮助两人喜结连理。不过红虎谈不上有多喜欢金家藩。
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特瑞·博加德的概念设定图。右侧两幅草稿最终遭到弃用。右下方的设计稿加入了牛仔靴，纹身，以及”从一个女孩处收到的“吊坠。

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不知火舞的早期（弃用）概念设定图。两张设定图的暴露部分都有所减少。左侧设定图展示出更加成熟和优雅的版本。

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布鲁·玛丽的概念设定图，包括右侧两幅弃用设定图。

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红虎的两张弃用设定图。右侧的简洁设计反映出其作为空手道选手的原始设定。左侧设计更有趣，让人想起《夺宝奇兵2：魔域奇兵》（Indiana Jones and the Temple of Doom）的开场部分。

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佛朗哥·巴修的早期（弃用）设定，在他的发型、姿态和服饰上做过一些尝试。左侧发型上短后长的角色，在夹克后背本有一个巨大的骷髅头。

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山崎龙二的两版弃用设计图。左侧设计很不寻常，本可以作为另一个角色。

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《REAL BOUT饿狼传说》1995年开发者访谈

2 c, o/ U6 Q, x; K) E; b——《饿狼传说》系列这一作的开发理念是怎样的？
开发团队：我们想做出一款全新的《饿狼传说》（Fatal Fury），新玩家和老玩家都能享受，与此同时满载炫酷的视觉特效。这是我们的设想，当然，新玩家和老玩家享受格斗游戏的方式天差地别。新玩家玩起来比较随意，更想用出大量招式；老玩家则对时机控制和连段更感兴趣。我们希望能同时满足这两种需求，当然，也希望本作的画面能让你眼前一亮。说起来可能不太容易一眼看出来，不过您是否注意到大多数场地背景都用了比较深的颜色？这是为了让连击数和角色的图像能够凸显出来。我们自问，玩家在一款格斗游戏中真正想要看到的是什么？您在《REAL BOUT饿狼传说》（REAL BOUT Fatal Fury）中就能看到我们得出的答案。或许对任何游戏都一样，如果看起来很棒，玩家就会觉得一定很好玩。以这一理念为基础，我们努力想要制作出一款任何人都可以享受的游戏。

——作为《饿狼传说》系列第五部作品，本作与其它游戏有关联吗？
开发团队：我想对于很多玩家而言，本作都会让他们回想起《饿狼传说SPECIAL》（Fatal Fury Special）：快节奏、大量连段，以及与其他格斗游戏截然不同的感觉……越想，就觉得越像《饿狼传说SPECIAL》啊。（笑）但我们并不想把同一款游戏做两次，所以加入了不少新点子和新机制，让本作变得更有趣。
* t0 j/ q$ k+ [7 ?——本作标题中“REAL BOUT”的含义是什么？
开发团队：这其实是《饿狼传说：宿命之战》（Fatal Fury: King of Fighters）的开发代号。开发续作时，我们绞尽脑汁，心想是否起个完全不同的标题会更有趣一些。这时有人建议，“嘿，不如用回‘REAL BOUT’吧……”可想而知，我们对这个名字也很有感情。
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——为何将金家藩、比利·凯恩和达克·金加回本作？
( `" m( _6 J6 \( @9 W. W开发团队：我们最先决定加回的角色是金家藩。不过在达克·金和陈秦山之间犹豫了一段时间。我们调查了一下两个角色谁的人气更高，谁的招式更有趣，最终达克·金胜出。本来我们还想再加上一个新角色……不过开发过程中，比利的人气一再攀升，我们最终决定将他加回游戏。我们也想过加入一个隐藏角色，不过觉得如果在吉斯之战后再加上一场头目战，会有点奇怪。
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——为何再次将吉斯作为最终头目？
# a" |& F6 s2 ^- |. m开发团队：我们想为博加德兄弟和吉斯的故事画下句点，因此选择吉斯作为最终头目。
——我猜，在未来的系列作品中，应该再也看不到吉斯了吧？
开发团队：嗯。确实很难，不过对开发者而言，我们视其为“饿狼的传说”——一个真正意义上的传说。正因为吉斯魅力如此之高，一次次将他复活，恐怕也不太合理。或许以后还可以在独立篇章中让他出场。您应该已经知道了，吉斯也在新推出的《REAL BOUT饿狼传说SPECIAL》（REAL BOUT Fatal Fury Special）中登场了。在场地测试中，我看到一位玩家与CPU控制的吉斯对战，结果被彻底击溃。败北的玩家面向屏幕，好像祈祷一般，大声喊道，“吉斯-大人……”那一瞬间我突然意识到，玩家对这些角色的情感，甚至比开发者本人还要深。

& \4 u+ o) W9 N: k——莉莉·凯恩曾在《饿狼传说3：远古征战》（Fatal Fury 3: Road to the Final Victory）的东丈结局中出现，此后两人之间发生了什么？
0 @1 ~/ p- {6 E$ i& X. m' Y  V: m开发团队：比利把两人生生拆散了，不过莉莉心中还有东丈的一席之地。而东丈似乎也依然为她痴迷不已。
/ V' u+ J  E, k" T——我也看到这次只有比利的服饰有较大调整。这或许是为了反映角色的内心变化？
5 q/ a2 x0 C5 q$ s  ]开发团队：并非如此。但您是否注意到他夹克背部印刷的“禁止吸烟”标志了？这倒不是说比利不抽烟——这只是一件他在城里随便找到的衣服（当然没花钱买咯）。
3 |: \2 ~' S" d$ l4 z0 }1 W——为何会大幅改变《REAL BOUT饿狼传说》的按键布局？
开发团队：关于这一点。在《饿狼传说3：远古征战》中，我们引入了侧闪系统（Oversway）。虽然新玩家上手有点难度，但我们确信这个创意本身没问题。因此本作中我们希望这一机制更简单好用，于是就加入了专用按键。这也是为何本作要全面调整按键布局。
# K/ k: S; d% a此外，三个攻击键的设定刚好对应轻中重攻击，这也符合我们对于游戏的设想，易于上手，难于精通。